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比喻的基本类型与其变式例谈
发表时间：2021/7/6
来源：《中小学教育》2021年第7期（下）
作者：马文星
[导读]
比喻这种传统的修辞手法具有悠久的历史和广阔的使用空间
马文星
陕西师范大学出版总社 710001
摘要：比喻这种传统的修辞手法具有悠久的历史和广阔的使用空间。其丰富的内容和类型远非其他修辞手法可以比拟。随着语言的不断发展，比喻修辞的类型越来越广泛，使用的技法越来越高超，展示的内容也越来越深刻。本文总结了比喻的三种基本类型及其多种变式，并通过举例对其进行简要剖析，以达到正确区分、合理使用比喻修辞的目的。
关键词 比喻 基本类型 变式 本体 喻体 相似点
当我们需要描写一个事物，或者说明一个道理的时候，常会用与该事物或道理有相似点或共同点的其他事物（或道理）来打比方。这种修辞手法就叫做比喻。运用比喻的目的是为了表达效果更出色、思路更清晰、内容更准确。构成比喻必须具备四个要素：本体、喻体、比喻词和相似点。语言学家陈望道先生在《修辞学发凡》中说：“思想的对象同另外的事物有了类似点，文章上就用那另外的事物来比拟这思想的对象的，名叫譬喻。”这里提到了比喻的手段。美国著名文学理论家乔纳森·卡勒为比喻下的定义是：“比喻是认知的一种基本方式，通过把一种事物看成另一种事物而认识了它。”这里提到了比喻的目的性。这些说法以及类似的表达，大致上能代表人们对于比喻这种修辞手法的基础共识。
比喻产生的历史
比喻是汉语中主要的传统修辞手法之一，拥有悠久的历史。 最早追溯到殷商时期的甲骨文中。郭沫若先生的甲骨学著作《卜辞通纂》中有记录：“王固曰乃若偁。”有人认为这一例即是比喻的原始形态。语言学家张寿康先生则认为：“这句话也有本体、喻体的内容，‘乃’是本体，‘偁’是喻体，‘若’是比喻词。”[1]比喻的三要素完备。此后，比喻这种修辞手法被长期大量的运用。
“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”(《庄子·山木》) （东周）
“王以名使括，若胶柱而鼓瑟耳。”(《史记·廉颇蔺相如列传》) （西汉）
“新愁知几许？欲似丝千缕。”(秦观《菩萨蛮》) （北宋）
“竞功名有如车下坡，惊险谁参破？”(贯石云《双调·清江引》) （元）
虽说现代比喻的内容更加丰富，形态更加变化多样，但比喻的基本语言结构形式却没有多大变化，例中的“若”“如”“似”等喻词在现代汉语修辞中依旧使用着[2]。
比喻的基本类型
比喻这种“平易近人”的修辞手法，在数千年的历史积淀中不断发展壮大，催生出多种适合口头表达和写作行文的类型。常见的三大基本类型为：明喻、暗喻、借喻。
1. 明喻：
明喻是明显的比喻。明喻的本体、喻体和比喻词同时出现在一个句子中。比喻词通常用“像”“好像”“如”“宛如”“比如”“如同”“好比”“似乎”“像……一样（似的）”“仿佛”“若”“犹如”等表示相似关系的词。明喻的基本格式为：“甲像乙”。例如：
（1）处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城象烧透了的砖窖，使人喘不过气来。
——老舍《在烈日和暴雨下》
这是一个“以物喻物”的明喻，本体是“老城”，喻体是“砖窑”，比喻词是“象”，二者的相似点是“干燥”“烫手”“憋闷”。这句话形象生动地刻画出了天气的闷热，让人有一种身历其境的感觉。
（2）他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。
——老舍《骆驼祥子》
这句描写祥子的话是借物喻人，本体是“他（祥子）”，喻体是“树”，比喻词是“像”，二者的相似点是“坚壮”“沉默”“有生气”。该句描写了祥子的外貌特征和性格特点。句中将祥子比作一棵树，画面感十足，寥寥数字，使其形象跃然于读者面前。
需要注意的是，有些句子虽然出现了具有明喻特征的比喻词，并不是比喻，而是表示猜测、举例、比较、想像、说明等含义。例如：
（1）珊迪听了，目不转睛地看着我，好像表示感激。
——迪安·斯坦雷《小珊迪》
该句中的“好像”前后不涉及两项事物，没有“本体”和“喻体”，故而不构成比喻，只是表示猜测。
（2）对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。
——老舍《济南的冬天》
句中“像”后的“我”字，只是作为例子出现，旨在说明在北平住惯了的人对气候的感受，不构成比喻。
（3）江上的轮船像一叶叶扁舟。
——《南京长江大桥》
句中的“轮船”和“扁舟”是同一类事物，不符合比喻句的特征，同类事物放在一起只能算是比较，此处将相对大的“轮船”说成相对小的“扁舟”，突出了长江之水的浩大。
（4）皮鞋匠静静地听着。他好像面对着大海，月亮正从水天相接的地方升起来。
——《月光曲》
句中用“好像”引出皮鞋匠听到音乐后的联想，没有“本体”和“喻体”，不构成比喻，只表示想象的内容。
（5）（闰土）眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红。
——鲁迅《故乡》
句中“像”后说明闰土眼睛的特点，只是说明而非比喻。
2. 暗喻：
暗喻又叫“隐喻”，不明确说是打比方，但实际上包含本体和喻体，用“是”“就是”“为”“变成”“当作”等表示相等关系的词语来显示二者的关系。暗喻的基本格式为：“甲是乙”。暗喻根据“本体”和“喻体”的关系的不同，可分为以下五种形式：
（1）判断式暗喻——用“是”“成了”“成为”“变成”等判断词连接本体和喻体。例如：
十个被鲜血浸泡的手指头肿得变成了大熊掌。
——杨沫《青春之歌》
这个暗喻以物喻物，将“手指头”比作“大熊掌”，相似点是“肿”，形象地说明了手指头的肿胀程度。
粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。
——孙犁《荷花淀》
这是一个“以人喻物”的暗喻，本体是“粉色荷花箭”，喻体是“哨兵”，“挺”这个形态是两者的相似点。此处的比喻形象逼真，暗示白洋淀昔日粉妆的农家妇女已成长为保卫家乡的女民兵，展示出了其勇于投身革命、大胆抵御外敌的高大挺拔的英雄形象。
（2）偏正式暗喻——本体和喻体之间是修饰、被修饰或限制、被限制的形式，以此来表现比喻关系。例如：
现在是把我们的国家从种族不平等的流沙中拯救出来，置于兄弟情谊的磐石上的时候。
——马丁·路德金《我有一个梦想》
这个暗喻两两组合，前后呼应，互相补充，相得益彰。将“种族不平等”比作“流沙”，“兄弟情谊”比作“磐石”，语言形式整齐，表达优美，文采斐然[3]。
（3）复指式暗喻（同位式暗喻）——本体和喻体之间以复指的形式来表示比喻关系。例如：
让我们对土地倾注更强烈的感情吧！因为大地母亲的镣铐解除了，现在就看我们怎样为我们的大地母亲好好工作了。
——秦牧《土地》
该句中的“大地”和“母亲”是复指关系，两者为同一概念，相似点是都“倾注更强烈的情感”。复指即在同一个句子中以不同形式重复出现同一个人或事物，常用在比喻句中，以加强句子的表达效果。
（4）注释式暗喻——本体和喻体用破折号连接，通过注释说明的形式展现比喻关系。
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例如：
此刻，长街静穆，万民伫立，
一颗心——一片翻腾的大海，
一双眼——一道冲决的堤坝。
——李瑛《一月的哀思》
这两个暗喻都是以物喻物，两套本体和喻体分别是“心”和“大海”、“眼”和“堤坝”，破折号起比喻词“如同”的作用。第一个暗喻的“心”和“大海”的相似点是“翻腾”，表达了人民群众对周总理的深切怀念之情；第二个暗喻的“眼”和“堤坝”的相似点是“冲决”，反映了人民群众对周总理的病逝留下了抑制不住的悲痛的泪水。
（5）物量式暗喻——用物体的名称作为量词来修饰名词，二者之间隐含比喻关系。例如：
不信，请看那朵流星，是他们提着的灯笼在走。
——郭沫若《天上的街市》
我们一般说“一颗流星”“一朵花”，“颗”和“朵”分别做“流星”和“花”的量词使用，这里用“朵”来修饰“流星”，实际上隐含着一个比喻：请看那颗像花一样的流星。
一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后假装你人还没走。
——方文山《东风破》
这首歌曲首段歌词写的是离愁。此处将“离愁”比作“苦酒”，故用“一盏”作量词来修饰“离愁”。蕴含的深意是：“离愁”犹如“苦酒”一般。
3. 借喻
借喻是指以喻体代替本体，直接把被比喻的事物说成是比喻的事物而本体不出现在句中，且没有比喻词。借喻的基本格式为：“把甲说成乙，但不提到乙”。例如：
（1）然而圆规很不平，显出鄙夷的神色。
——鲁迅《故乡》
句中的“圆规”指的是杨二嫂。前文鲁迅通过描述杨二嫂的身形，将她比喻成圆规。在之后的行文中用“圆规”代“杨二嫂”，只出现了喻体而不出现本体。
（2）忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》
该句以“梨花”代替“雪花”，以比喻的手法描写了北国突降大雪时的情形，这白雪皑皑的景象，就像是一夜春风吹来，漫山遍野的梨花盛开了。这一比喻恰当、形象地描绘出了北国的雪景，是千百年来脍炙人口的经典名句。
比喻的变式
随着语言的发展，在比喻这个修辞大家族里，不断有新的变式出现。除了以上所讲的三大基础类型外，在实际运用中，比喻又演变出了博喻、反喻、较喻、缩喻、倒喻、引喻、连喻、虚喻、互喻、递喻等多种变式。这些类型共同成就了比喻“修辞之王”的地位，不仅体现出了语言文字的魅力，也为人们沟通交流增色不少。接下来针对这些变式中常见的几类做以说明。
1. 博喻：
博喻是指连用两个或两个以上喻体从不同角度、不同方面来说明本体的比喻，也叫复喻、排喻或连比。博喻的喻体常以排比的形式出现，且必须都与本体相似，不能生搬硬凑。使用博喻不仅可以充分地描写人或事物的特征，多角度展示事物的内涵，还能极大地增强文章的气势。其基本格式为：“甲像乙，像丙，像丁”。例如：
（1）雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着……
——朱自清《春》
该句的本体是“雨”，三个喻体“牛毛”“花针”“细丝”皆为实物，这三种事物从各自特点来说，都能表现出“雨”的特点，生动而又具体地写出了春雨的持久、细小、轻盈的特点。
（2）山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。
——李乐薇《我的空中楼阁》
文中先是以山上的“小屋”比作飘过水面的“风帆”、掠过天空的“飞雁”，写了小屋点缀了山的静态美，这是具体的实物；接着喻体由具体转向抽象，把小屋比作“一点灵动的色彩”“一点生气”“一点情调”，更加突出了山光水色令人神往的意境美。
2. 反喻：
反喻是从本体的反面设喻，也就是用否定的语气打比方，用以说明本体所不具备的性质或特征。反喻没有正面喻体，故而本体与喻体之间没有相似点，却能通过以反托正的手法，使要表达的内容更加鲜明。其基本格式为：“甲不像（不是）乙。”例如：
（1）打江山不是容易的，并不是别人做好一碗红烧肉放在桌上，等待你坐下来狼吞虎咽。
——姚雪垠《李自成》
该句中“打江山”是本体，“别人做好一碗红烧肉放在桌上，等待你坐下来狼吞虎咽”是反面喻体，故句子应该从喻体相反的方面去理解，即打江山不是一件容易的事，要前赴后继、流血牺牲。
（2）生活可不象你做衣服，做一件不合适，扔掉重做。
——蒋子龙《祝你们幸福》
句中的“生活”是本体，“你做衣服，做一件不合适，扔掉重做”是喻体，从反面说明了生活不（像做衣服）那样简单、随便，而是复杂的、严肃的。二者形成鲜明的对比。
3. 较喻：
较喻是以比较的形式设喻，对本体与喻体加以对照，显出二者在程度、数量、范围、性质、状态等方面的差异的比喻，比喻词常用表示比较关系的词语[4]，如“于、比、不如、赛过、比不上”等。其基本格式为：“甲比乙强”“甲不如弱”“甲等于乙”。例如：
（1）莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴》
句中本体是“人”，喻体是“黄花”，比喻词是“比”。“人”瘦过“黄花”，这一比喻具有强烈的画面感，逼真地刻画出诗人独处思夫、面容憔悴的景象，烘托出一种凄凉寂寥的氛围。
（2）桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
——李白《赠汪伦》
该句用“桃花潭水深千尺”作比，把抽象的感情具体化，潭水已有千尺之深，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢？这一句看似简单的比喻，颇耐人寻味。所以，清人沈德潜说：“若说汪伦之情，比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”
4. 缩喻：
缩喻不出现比喻词，本体和喻体直接组合成为有修饰或限制作用的词组，即本体是喻体的定语。缩喻的使用使得语言更为简练、句子结构也更加紧凑，所表现的人或事物也更加生动、形象。其基本格式为：“甲（+的）乙”。例如：
（1）自由和平等的爽朗秋天如不到来，黑人义愤填膺的酷暑就不会过去。
——马丁·路德金《我有一个梦想》
句中“自由和平等的爽朗秋天”和“黑人义愤填膺的酷暑”这两处缩喻都是以抽象喻抽象，本体修饰喻体。“自由和平等”是黑人所期待的，“爽朗秋天”则也是在难耐酷暑之后人们所向往的，两者有相似点；“黑人义愤填膺”是当前种族歧视下的社会给黑人带来的愤怒，“酷暑”则是炎热夏季的煎熬，两者都有“难捱”这一相似点。
（2）弯弯的月儿小小的船。
——叶圣陶《小小的船》
这个缩喻以具体喻具体，“弯弯的月儿”是本体，“小小的船”是喻体，两者的相似点是形状。作者抓住两种事物的共同特点，巧妙作比，语言简单而形象。
5. 倒喻：
倒喻是指本体和喻体次序颠倒的比喻。一般来说，常式喻的结构是本体在前，喻体在后，但有时受到表达方式的影响，会有意将喻体前移，本体后移，以使本体的特征得到最大限度的体现。其基本格式为：“乙像（是）甲。”例如：
灿烂的阳光下盛开的百合花就是您的笑容，葱郁耸立的名山就是您的身影。
——白话《周总理，您在亿万人民心中永生》
句中的“百合花”和“名山”是喻体，“您的笑容”和“您的身影”是本体，以“百合花”喻“笑容”，以“名山”喻“身影”，具体形象地说明了周总理在亿万人民心中的地位。
结束语
比喻这种至今仍是人们使用频率最高的修辞手法，具有强大的生命力。随着汉语的不断发展，比喻的使用空间越来越广阔，形式越来越多样，人们对比喻的研究越来越深入，分类也越来越科学、细致。学习并掌握比喻修辞的基本类型及其变式，对于我们高质量地阅读、灵活优美地写作表达，都有非常实际的意义。
参考文献
[1]张寿康. 《汉语学习丛论》. 济南：山东教育出版社，1983. 304页
[2]黄文星，续鹏. 浅谈修辞格的特点. 《文艺理论》，2010（9）
[3]陈平. 暗喻的五种基本形式. 《语文天地》，2006（5）
[4]张济生. 比喻的基本类型及其变式（下）.《语文教学与研究》，1994（7）
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